Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame. Ridolfino Venuti, author, With, Giovanni Battista Piranesi, Philotèe-François Duflos, Jérôme Charles Bellicard, Jean-Laurent Legeay, Paolo Anesi, 18th c., 1697–1773.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.
Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.

Accurata, e Succinta Descrizione Topografica e Istorica di Roma Moderna. Opera postuma dell'abate Ridolfino Venuti Cortonese ... ridotta in miglior forma, accresciuta, e ornata di molte figure in rame.

Rome: Presso Carlo Barbiellini, 1766.

Price: $8,500.00

Quarto: 2 volumes. 29 x 21.5 cm. Vol. I. viii, 288 p. Collation: π4, A-Z4, Aa-Nn4. Vol. II. iv, 289-548 p. Collation: π2, Oo-Zz4, Aaa-Xxx4, Yyy6. Plates: 36 etched plates in Vol. I, 18 in Vol. II. (for a total of 54, as called for.)

FIRST EDITION.

Bound in contemporary Italian carta rustica (boards lightly foxed, labels worn, else very nicely preserved.) Very large copies in excellent condition with some light, even toning, and sporadic foxing, a few plates more heavily foxed (one of them browned), occ. light soiling. Small worm-track in margin of half-title and final two lvs. of Vol. II, not affecting text. Bifolium Yy2-3 loose.

With 36 plates in the first volume (21 signed by Piranesi and another 3 attributed to him) and 18 plates in the second volume (7 signed by Piranesi). Other artists include Jean Laurent Legeay, Philoté François Duflos, J.C. Bellicard and Paolo Anesi. (See below for a full list of plates.) The etchings by Piranesi and are among his earliest architectural vedute, originally published in his “Varie vedute di Roma Antica, e Moderna”(1748).

Venuti’s work is of great importance for the detailed descriptions of numerous private and public collections of art, among them the Palazzo Colonna and the Capitoline Museums.

“Venuti was a historian, archaeologist, numismatist, and a founding member of the Accademia Etrusca of Cortona. He moved to Rome in 1734 as auditor of Cardinal Alessandro Albani. While there, Venuti dedicated himself to the study of antiquities and served as prefect of the museum of the Albani family at Rome. From 1744 until his death in 1763, he held the prestigious post of Superintendent of Roman Antiquities, a position next held by Winckelmann, although Piranesi himself had desired it. In 1763, shortly after his death, Venuti’s two-volume work on ancient Rome, “Accurata, e Succincta Descrizione Topografica delle Antichità di Roma”, was published. The present two-volume work, describing “Roma Moderna” was published three years later.

Venuti’s fame extended beyond Italy. Thanks to Thomas Hollis, Venuti was elected to the Royal Society of Antiquarians of London, which boasted among its members Piranesi, Winckelmann, the architect James Adam, James Stuart (author, with Nicholas Revett, of the “Antiquities of Athens”), the antiquary James Byers (from whom William Hamilton acquired the Portland Vase), and Thomas Jenkins (who underwrote Venuti’s work on ancient Rome). Venuti’s membership in the society is announced on the title pages of this work. See Pasquali & Smith, Piranesi: Architect, Courtier, and Antiquarian: The Late Rezzonico Years: 1762-1768, in “Serpent and the Stylus: Essays on G.B. Piranesi (2006), pp. 171-194.

The Piranesi Plates:

Venuti’s book is also valuable for the inclusion of etchings by Piranesi, the copper plates of which are now lost. “The copperplates never belonged to Piranesi and are thus missing from the collection preserved at the Calcografia. They are lost at present after passing through the presses of various Roman booksellers and printers: Barbiellini, Amidei, occasionally Bouchard, and again Amidei. In the 19th century, some of the plates were in the possession of Stefano Piale, who republished them in 1815.”(Luigi Ficacci, Piranesi: the Complete Etchings, pp. 71-72)

His Earliest Views:

“In addition to [one plate included in Giuseppe Zocchi’s ‘Vedute delle Ville, e d’Altri Luoghi della Toscana (Florence: 1744)], the earliest views which Piranesi etched were the plates he contributed to the series ‘Varie Vedute di Roma Antica e Moderna’. The range of styles in the ‘Varie Vedute’ clearly bespeaks Piranesi’s early experiments with various types of line, methods of biting, and basic compositions to portray existing buildings. Evidence from dated volumes and stylistic analysis of the plates suggests dates of execution varying widely between 1741 and 1750. Clearer evidence for their date is biographical. Legrand states that Piranesi etched these small views just after he returned to Rome; and that must have been the 1744 rather than the 1747 return, since we now know that the first edition was published in 1745. Supporting this interpretation of Legrand’s assertion is the fact that impressions of the small views appear in later editions of volumes produced by various publishers but do not appear in Piranesi’s own later, composite editions. This means that Piranesi sold the copper plates themselves to the publisher. However, this is a practice that he never employed again with any other extensive series of plates, and one must imagine that only because of his severe financial straits while beginning his career for the second time in Rome, testified by all his biographers, did he do so this time. Thus, until we have more certain evidence, the most assured date for the earliest views of Rome is 1744-1745…”(Piranesi: Early Architectural Fantasies: a catalogue raisonné of the etchings, P. 10)

“These small views of Rome raise more problems with regard to dating than virtually any of Piranesi’s other works. Executed at the outset of his career, they are among the very few plates which the artist appears to have sold outright to a publisher and which were not reissued in later editions of his collected works. (Hence their absence from the otherwise largely complete sequence of surviving copper plates held by the Calcografia Nazionale in Rome.) They are of particular importance in plotting the development of Piranesi’s graphic skills, as they range from his first tentative efforts to some highly sophisticated compositions.”(Wilton-Ely)

The plates: listed in the order in which they are bound in our copy, together with Ficacci numbers for the plates by Piranesi.

VOL. I
1. S. Stefano Rotondo (Piranesi, 38)
2. Veduta di S. Giovanni in Laterano (Piranesi, 39)
3. Chiesa di Santa Croce in Gerusalemme (unsigned)
4. San Lorenzo fuori delle Mura (Le Geay)
5. Santa Maria Maggiore (unsigned)
6. Palazzo Pontificio. Chiesa di S. Maria Maddalena. Palazzo della Consultà. Palazzo Rospigliosi. Stalle Pontificie, e Corpo di guardia (Piranesi, 68)
7. Chiesa di S. Carlino alle Quattro Fontane (Piranesi, 43)
8. Veduta della Fontana d’ Acqua Felice a Termini (Piranesi, 41)
9. Fontana di Trevi (Piranesi, 59)
10. Veduta di Villa Lodovisi (Piranese, 57)
11. Palazzo Barberini (Piranesi, 46)
12. Palazzo Pontificio à Monte Cavallo (Le Geay)
13. Palazzo del Duca di Bracciano Odeschalchi (Piranesi, 45)
14. Veduta del Palazzo Panfilio dalla parte del Collegio Romano (Piranesi, 47)
15. Palazzo dell’ Accademia di Francia al Corso (Piranesi, 42)
16. Villa Borghese (unsigned)
17. Collegio di Propaganda Fide (Piranesi, 53)
18. Monte Citorio (Le Geay)
19. Chiesa della SS. Trinità de Monti (Le Geay)
20. Veduta della Villa Medici sul Monte Pincio (Piranesi, 55)
21. Piazza del Popolo (unsigned)
22. Tempio di S. Andrea nella via Flaminia (Bellicard, 1750)
23. Veduta del Porto di ripetta (unsigned, 69)
24. Palazzo Borghese (unsigned, 70)
25. Veduta della Chiesa e Collegio Germanico de S. Apollinare (unsigned)
26. Palazzo della Cancelleria (Piranesi, 52)
27. Santa Maria in Valicella detta la Chiesa nuova con il suo Oratorio (Piranesi, 36)
28. Piazza Navona (Le Geay)
29. Palazzo Farnese (Piranesi, 50)
30. Palazzo Madama (unsigned)
31. Archigymnasio della Sapienza (unsigned, 71)
32. Archyginnasio Romano (Piranesi)
33. Chiesa di San Andrea della Valle (Piranesi, 60)
34. Chiesa di S. Ignazio del Collegio Romano (Piranesi, 37)
35. Chiesa del Gesù (Piranesi, 58)
36. Palazzo degl’ Ambasciatori di Venezia in Roma (Piranesi, 48)

Vol. II
1. Campidoglio (unsigned)
2. Palazzo de i Duchi Mattei (Piranesi, 67)
3. Chiesa di S. Maria in Cosmedin (Bellicard, 1750)
4. Chiesa di S. Paolo fuori delle Mura (Piranesi, 44)
5. Veduta della Chiesa di S. Sebastiano fuori delle Mura (Piranesi, 21)
6. Arco degli Argentieri attacato a S. Giorgio (Bellicard, 1750)
7. Porta detta di S. Spirito alla Lungara del Sangallo (unsigned)
8. Palazzo Corsini alla Lungara (unsigned)
9. Fontana dell’ acqua Paolo sul Monte Gianicolo (Piranesi, 49)
10. Veduta della Villa Panfili fuori di Porta S. Pancrazio (Piranesi, 56)
11. Porto di Ripa Grande (F. P. Duflos)
12. Veduta di Porta Castello (unsigned)
13. San Pietro in Vaticano (unsigned)
14. Veduta del Portico di S. Pietro della parte del Constantino (Bellicard, 1750)
15. Veduta di Belvedere in Vaticano (Piranesi, 54)
16. Veduta della Chiesa, ed Ospedale di Santo Spirito (Piranesi, 40)
17. Veduta della Madonna del Rosario a Monte Mario (P. Anesi)
18. Prospetto della Magnifica Fabbrica errata dall’Emo Sig. Cardinale Alessandro Albani nella sua deliziosa Villa fuori della Porta Salaria. (P.L. Magini).

Cicognara, 3907; Hind, p. 78; Schudt, Guide di Roma, 446; Olschki Choix, 18215; Berlin Kat, 2717; Brunet V, 1126. For the plates: Ficacci, Piranesi: the Complete Etchings, no’s 21-71 (the 48 etchings signed by Piranesi and the three unsigned etchings identified by Ficacci –following Wilton-Ely- as the work of Piranesi); Wilton-Ely, Giovanni Battista Piranesi: The Complete Etchings, “C1” no’s 51-101; Focillon, Giovanni-Battista Piranesi, essai de catalogue raisonné de son oeuvre, “H.” no’s 72-119; Hind, Giovanni Battista Piranesi; a critical study, with a list of his published works and detailed catalogues of the prisons and the views of Rome, pp. 76-78

Browse by Keywords Baroque